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【同人生态】谈谈这个“圈”

nth:

Laceration:



#大致是关于畅游同人圈的一些建议




#混迹各种同人圈已有十余年,最近突然想写这么一篇东西。起因是自己目睹了,也从朋友那里听说了很多让人惋惜的事件,并真切地感受到了自己在混圈时的烦恼和挫折。所以这个不成器的我,就来分享一下自己的小小经验(顺便吐槽),希望能带给自己和大家一点点……启发?




#本文开放站内转载,欢迎各位同好指正。




一  æ­£ç¡®è®¤è¯†åŒäººåœˆçš„构成




同人圈是由人构成的,它是个投射在网络上的小型社会。




社会非常复杂,同人圈也并不梦幻。




1.同好的多样性




光是用年龄来区分,混迹在同一个cp的成员年龄差可以达到四十岁甚至更多,几乎是三辈人了。即便是同龄人,生长环境,学历,生活阅历,性格,世界观都有诸多不同,这种差异滋生出百花齐放的产出和讨论,也滋生出诸多的误解和矛盾。




……哪怕知道ta年纪小也别摆架子!知道ta比你大很多也不要叫阿姨!




2.同好的善与恶




喜欢同一样的东西的并不都是好人,甚至有相当基数的坏人存在。




有人网络霸凌,有人造谣传谣,有人抄袭,有人剽窃,有人盗印,有人倒买倒卖,甚至有人骚扰人肉,有人往投喂给作者的零食里放针,构成刑事案圌件的事件也屡见不鲜。




防人之心不可无——陌生人给的东西不要吃!




3.同好之间的绝对平等




人是一种很容易产生优越感的生物。




年轻人自认比年长者青春,年长者自认比年轻人成熟,学历高的自认比学历低的优秀,家境好的自认比家境差的高贵,写剧情文的自认比写肉文的高雅,萌可逆的自认比萌不逆的更讲人圌权,对CP投入多的自认比投入少的真爱,萌热CP的甚至会在萌冷CP的人面前趾高气扬。




但事实是,人人生而平等,人人都需要被尊重,姿态放得太高或太低都有害无益。




……虚幻世界找优越感太容易了!有本事三次元去找!有本事用钱打我脸!




二 åŸºå‹çœŸå¯çˆ±




基友是一种神奇的存在,可能素不相识,也未曾通过姓名,却能带给我们许多快乐和陪伴,又或者是烦恼和悔恨。




1.淡化社交压力




网络可能是唯一一个不必忍受被迫社交的场所。如果你在与互关或是同好的交流中感到了不适,及时止损。这不是任何人的错,极大几率是你们性格不合。




如果你真心喜欢一位互关却很难忍受ta刷到你首页的内容,可以用屏蔽大圌法,或者干脆把话说开,聊天软件上交往,社交平台上取关。




我试过很多次,真的很爽。




2.维持适当的距离




距离是由双方一起决定的。你或你的基友可能很外向,无话不谈,也可能很内向,甚至显得冷淡,找到一种双方都舒服的相处模式最为重要。




不要因为给不了ta更多陪伴而愧疚,也不必因为ta很少理你而寂寞。




你还可以找新基友嘛。




3.好聚好散




每个人在基友关系中投入程度都不同。




本圈是基友,爬墙便分手的情况非常多……不要哭!天涯何处无芳草!




也不要道德绑架:“是我基友就不许吃我讨厌的CP”,男朋友都没你这么霸道!




“我这么喜欢你你为什么要走”“我给你产粮好不好你不要走”“你去哪里我跟着你去”“哇你怎么可以去勾搭别人”……




……住手啊!跑出去的猫泼出去的水啊!




三 å¥½æƒ³å‹¾æ­å¤ªå¤ªå•Š




1.摆正心态。




如果你是个普通读者,不用自卑,不用把太太吹上天,普通地接触就好,因为基友之间相处很自然的。




如果你也是太太,别把自己当仙女,“呵小妖精你竟敢拒绝一个天神的爱!”,没这种偶像剧啦。




如果勾搭太太是为了催稿,那还不如多点心多评论多撒娇,变亲密之后你反而不好催了信我,大部分人都是业余抽时间搞同人,被催反而会不高兴哦。




如果勾搭太太是因为喜欢她表现出的样子,那就勇敢地试试吧,只是要做好失败的准备。因为很多人在公共场合和私底下,差距真的很大。




2.坦然面对结果




太太答应了你,不要上天,给我下来,该聊啥聊啥,过度吹捧容易让对方感到尴尬。这也不是什么光荣的事情,恰好是你俩有缘。




太太拒绝了你,不要转黑,或者放大这种挫折,也不要脑补ta是傲慢端架子,ta可能是单纯社恐,或者没空社交,或者不喜欢你。




……对!接受这件事吧!不被喜欢并不可怕!我们是人又不是人民币!




3.我跟太太在一起了,天天都聊得很开心,但ta不产出了怎么办




……糟糠之妻……【不是,不是这样




4.我跟太太在一起了,ta自己不产出就算了,还天天指使我去产出,怎么办




……秀恩爱【】得快哦




四 çƒ­åº¦ä»€ä¹ˆçš„




1.正确认识热度




决定热度的因素有很多,同好人数,产出质量,题材,BE/HE,黄不黄(……),甜不甜。




但请大家记住,这个东西,它。




真的一点用都没有。




……又不能换钱!




LOF的机制决定了只要你发表作品,总会被刷tag的人被看到,如果有人喜欢你,ta就一定会点进你的主页。但人多人少又如何呢,我们创作同人其实是为了自己开心。




2.不要比较热度




不要跟别人比较热度,高了低了也都只是影响你的心情,改变不了你的作品质量。




不要跟别圈比较热度,人多人少也都是身外之物,改变不了你喜欢一个CP的初衷。




不要跟自己比较热度。不要跟自己比较热度。不要跟自己比较热度。重要的话说三遍。




写自己想写,画自己想画的,读者来来去去,同好来来去去,不要因为渴求那几颗小红心就勉强自己去写/画其实并不真心喜欢的题材。




你喜欢的就是最好的。




3.但有的人真的很在意




这是人之常情,并不可耻。




每个作者对读者的依赖度是不同的,鼓励和反馈能带给他们更多激情。勇敢对读者说“爱我就给我点心”的作者,和默默产出的作者比较,都一样可爱。




从养殖学的角度来看,哇,吃的是红心产的是粮……好划算哦,还不快去给太太点上【……




五 TAG是一门高深学问




按照LOF的设置,只要产出中涉及到一个CP,就可以打tag。也就是说,不拆不逆,不拆可逆,可拆不逆,可拆可逆,都拥有使用该cp tag的权利。




基本上所有的纷争都来自于,一个人,或是一群人,不想在TAG下面看到自己不喜欢的东西。




从头到尾,这都是人与人的纷争。




1.我要如何避免在自家tag下面踩到雷




可能很多人都忘记了,LOF它是一个博客,不是论坛,它本身就不具有私圌密性,任何人也无法宣誓主圌权。




所以最好的办法是屏蔽TAG和拉黑作者,世界会变得非常美丽。




2.如何打TAG才不会讨人厌




请接受现实……ALL文,互攻文,无差文,只要打了单CP TAG就会被人讨厌,只是人多人少,会不会说出来的问题。




这并不是作者的错。




每个人的雷点都不同,可能雷弱攻,可能雷强受,可能雷生子,可能雷性转……这意味着作者和读者对同一份产出的观感会完全不同。




读者可以提出意见,只是请温柔一些,不要把作者预设为敌人。




作者可以坚持自我,只是请理智一些,不要把反对者打成圈管。




越和睦的环境越容易留下人。




3.分清问题到底出在题材还是内容




很多时候,踩到雷的人都会愤怒,以至于分不清惹怒自己的到底是该产出的CP还是内容。据我观察,一般都是后者。




互攻无差这个题材很好,但通篇都是AB开车BA清汤寡水的互攻无差很容易让人感到商业欺诈。哪怕作者脑子里A和B日来日去,读者……又看不到!




NP,三角恋,总攻总受题材也有诸多受众,但其中涉及角色较多,一旦处理不好,出现丑化/渣化/痴圌汉化/炮灰等内容,很容易引起角色粉的愤怒。




愤怒总会寻找一个出口——这无疑是不理智的,却总是会发生。




纷争中的作者和读者无人有罪,但他们的存在让对方感到痛苦也是事实。虽然很难,还是建议心平气和地坐下来谈谈。




4.慎用蹭热度的指控




结合之前的探讨,相信大家都能感受到这种指控是多么荒唐。听上去就像是娱乐圈的措辞——但娱乐圈是有巨大经济效益的,同人圈有什么?




热度是蹭不来的,即使是排行榜上第一位的同人圈,拥有数量众多的参与者,也并不是每一份产出都有高热度。




热度是挣来的,代表着这份不被你认可的产出,得到了众多同好的沉默支持。




那么这种时候,到底该谴责产出本身呢,还是给予它热度的人?




5.永远也不要打着TAG掐架




所有人都知道,LOF是没有管理员的。甚至连开发团队都没了。




一旦事态恶化,战火四下燃起,很可能是永远也不会被扑灭。




即使是受到恶意攻击,也不要开辟新的战场,无法心平气和也罢,想骂人也好,都在那个丑陋的疤痕上就地解决。




用产出把奇怪的内容刷下去也不失为一种做法。




6.你说的这些话并没有什么帮助




……对啊……!




……人多的地方怎么可能不吵架!但又如何!我就是要站在世界中心呼唤爱!




六 æ·¡åŒ–“对家”这个概念




百度说,对家=对手。




……咦?萌个CP而已,哪来的竞争关系?




1.恨意




除去跟风的情况,对家这个词是心里没有恨的人不会使用的




我自己不用,但心里有恨很正常,很多使用这个词的同好,因为萌点什么受了很多委屈,看到他们用我也不会不适。




但大肆评论甚至地图炮“对家”的人是不可能客观的,像是一个芹菜过敏的人挑战芹菜赏析教程(对不起芹菜,我讨厌你),不管包装得多么理性,内在的恨意是藏不住的。




如果你有对家,那么与它相关的任何东西都是错的,都会让你不爽。




这种恨意只会侵蚀你的理智,哪怕再小再微不足道的事情,都能带给你一种似乎非常合理的被害妄想。




这并不健康。




2.迁怒




以下内容均经过夸张处理,请不要代号入座:




没有对家的你遇到了KY——看个笑话,一笑了之




有对家的你遇到了KY——你怒骂对家全是垃圌圾




没有对家的你遇到了掐货——上前调戏,拉黑处理




有对家的你遇到了掐货——不但想跟ta拼命,还想把对家所有人都打一顿




没有对家的你看到了雷文——哈哈哈哈哈哈哈哈




有对家的你看到了雷文——又恶心又幸灾乐祸,到处呼朋引伴一起嘲笑对家又丢脸了




没有对家的你得到了一颗来自杂食的点赞——生面孔呢,哦哦,杂食啊




有对家的你得到了一颗来自杂食的点赞——脑袋里疯狂脏话刷屏,认为自己被白嫖了,被蹭粮了,对家果然臭不圌要圌脸




……累不累啊?!




3.恶化




爱的反义词不是恨,是漠不关心。




但一个对家情结严重的人,会把大量时间花在自己厌恶的事情上面。




不断地观察,比较,然后嘲笑,讽刺,言论越来越极端,情绪越来越激烈。




CP已经不再是能让ta快乐的存在了。




说到底,淡化这种观念不是为了任何人,而是为了自己。




4.缘,妙不可言




终于,你爬墙了,不需要再跟你的对家低头见抬头见。




你感觉整个人为之一松,眼前一片开朗——




然后你在新圈看到自己恨之入骨的前圈“对家”太太。




这一次,你们是同一家了。




【根据真实故事改编,科科】




七 å¦‚何应对恶意




1.学会区别应对




分歧,批评,和恶意是完全不同的东西。




有人在公共场合指着你心爱的CP说,我雷这个,我不吃这个,这不是恶意,这只是一种分歧。不要去骂ta。




有人在公共场合指着你心爱的CP说出了一些真实存在的缺点,这不是恶意,这是批评。你可以辩解,可以举证。不要去骂ta。




有人在公共场合指着你心爱的CP说出了一堆极具误导性的谣言,




这可能是恶意,也可能是误解,你可以选择辟谣和交流。不要去骂ta。如果




ta不愿意改正并继续传播,你可以公开指责ta。




有人到你CP的地盘批判你的CP有多恶心,参与者有多脑残,哇——你还等什么,抄家伙啊。




……咦,说好的站在世界中心呼唤爱呢……




2.来自匿名者的暗箭




我想,为数不少的角色,CP或是作者都遭到过小号的攻击。不管是私信,评论,还是最恶劣的诅咒角色/演员和人身攻击,以及没凭没据地指名道姓进行攻击。




这种行为几乎不需要成本,国内大多社交网站注册门槛都很低,同人圈发生的事也远远不到侵犯名誉权出动网警的级别,所以基本上,所有匿名者都可以安然身退。




很遗憾,他们不会得到惩罚。




但我们也可以不让他们得逞。不要相信他们的只言片语,不要被他们煽动,不要去猜测他们是什么来路,最重要的是,不要被他们影响。




这种人想要的东西再简单不过了:存在感。




要挑起一场人与人之间的斗争,煽动CP之间的仇恨再简单不过了,开个小号,点几个赞,再发动攻击……总会有不那么理智的人,给出他们想要的反应,被他们引导着将事态扩大,把越来越多的人卷入漩涡。




最残酷的是,被匿名攻击的受害者,如果把怒火发泄在了无辜的人或CP身上,往往会背负上最多的指责。




因为大多数人在同人圈,都是寻求休闲和快乐的。他们不会认真思考这些事,只会觉得麻烦。




不怕麻烦的,大概只有这些浑身缠绕着恶意的匿名者吧。




3.“同好”




就像文开篇提到的一样,有那么一部分同好并不友善,他们也不邪恶,却足够让你如鲠在喉。




霸道,嘲笑,嫉妒,排挤,贬低,利用,很多时候都是只有当事人才感觉得到的东西。




有时候我们必须坚强一些,又或许,及时止损。




言尽于此。




4 放下执念




有过执念,才能放下执念。




有过爱,才能放下爱……不对串台了。




其实就是,大家总会遇到改变不了的偏见,破除不了的谣言,反抗不了的嘲讽,但也不用太放在心上。




会因为只言片语对一个CP产生恶感的人,也不是什么值得挽留的存在啦。




八 å…³äºŽæ— è®ºå¦‚何也无法接受的产出




首先请大家回忆一下,我们萌的CP在原作……基本上,都是直男。




所以,在腐圈这个小地盘之外,有的是人,无法接受我们。




1.完全脱离角色性格框架的PWP




这里要说点大白话。




人和人萌同人的目的和方式都不同。就像部分人会把对爱情和浪漫的幻想寄托在CP之上,也有相当多的人会把sex幻想寄托在这上面。




而每个人癖好的不同,才是真正决定你萌谁攻谁受的分水岭,对,这还是会变化的……十八岁喜欢年下,没准28岁就喜欢年上了,接受自己就好。




这并不可耻,也绝不低人一等,不如说能消费男色的女性在全世界女性中也只能占到相当少的比例……珍惜当下吧。




只是希望作者能正视这一点,做好警告。




2.角色塑造/待遇让粉丝感到被冒犯的产出




有一点认知很重要,不管角色在同人作品中被塑造成了什么,ta都是不会被伤害的,但ta的粉会受到伤害。警告和提醒也减弱不了,这种作品的存在本身便是对部分群体的冒犯。




这是无解的命题,因为每个人喜欢的角色都不同,那种心痛感和被侮辱的感觉,也很难被传达。




读者有提出抗议和批评的自圌由,作者有创作作品和发布的自圌由,而这两者是平等的,并不因为粉多粉少,作品多少而改变。




读者无法让作者删去产出甚至退圈,作者无法让读者停止批评甚至公开抨击。




但可以有更好的解决方式,读者可以努力为自己心爱的角色正名,改变大众的误解。作者也可以在制造自己想要的冲突的时候,多考虑一下替代方案。




愿山谷里再也没有枪声。




3.恋圌童作品




关于这一类作品,现有的博文已经提出了足够多的讨论,在此不再复述。感兴趣可以点击链接观看。




我只是想提一句,众多拥有详细分级制度的发达国家,同性恋合法的开明国家,对于虚拟的儿童色情都是零容忍,创作者和持有者都会入刑。




因为恋圌童现象是全人类的一道伤口,至今无法愈合,还在不断地淌血。消费幼体攻或幼体受的性/行为,并不会让现实中的儿童受害,甚至创作者和支持者都不是恋/童/癖,只是觉得刺圌激——但这个题材,理应被慎重对待。它不该被滥用,不该被消费。




我们无法阻止它的诞生,但至少可以不支持,不传播。




这只是我个人的请求。




九 å¦ç„¶é¢å¯¹è‡ªå·±




无论你所在的圈子是什么风气,请记住:你永远也不该为自己萌什么CP受到指责,也不该为了别人萌什么CP而自觉高人一等。




不管你是喜欢互攻,拉郎,总受,总攻,贵乱,NP,那都是你的自圌由。萌到一半口味变化也并不是“背叛”。你不会因此而低人一等。




人只能为自己犯下的错误受到指责,任何指责你萌什么CP的人都是在歧视你。




而当你受到批评的时候,也不要理所当然认为是掐CP,很有可能是你萌CP的方式或是作品出了问题。




我们是什么人不重要,我们做了什么才是真正的关键。




你不需要为了迎合所谓的大风气掩饰自己的爱好,装成另一幅模样来合群或是融入,做自己,才能交到真正的朋友。




十 å·²ç»æ²¡ä»€ä¹ˆå¥½è¯´çš„了,就,最后呐喊一下




1 “菊洁/瓜洁/双洁”




不管说这种话的人有多么无恶意,这几个词也真的是……充满了直男癌和封圌建压迫的恶臭。




洁的对立面是脏=有过性圌经圌验就是脏。




……爸!你清醒一点!大清已经亡了一百多年了!




2 “你圈出了这么多极品,为什么不从自己身上找找原因”




……圈子要是都能从自己身上找原因了,估计会先跳起来把放这种地图炮的人锤一顿……




3 “XX圈的人都特别恶心。但你不一样。”




……不会高兴的!你有没有想过!你把我的朋友也骂进去了!




4 “活该XXCP又冷又糊呢。”




……用你家冰箱了吗!用你家炒锅了吗!




5  â€œXX这种热CP不是只有脑残萝莉才萌吗”




……给我对小孩子道歉!人家不仅比你善良,比你年轻,还比你聪明!你以为小学数学很容易吗!我都算不来!




……啊越总结越不能冷静,不想了不想了。




写完这篇乱七八糟的随笔,我内心竟然有点……伤感。




同人圈是个多么奇妙的地方,绝大多数人都素未平生,又兴趣相投,不计回报地投入时间和精力,获得无可取代的乐趣,又头也不回地潇洒离开。




虚拟世界的乐趣和情谊不能替代圌生活本身。




这么些年,我看着基友也好,太太也好,因为学业重负离开,因为工作繁忙离开,因为成家立业离开,因为生儿育女离开……他们或许还会回来,但也有一些,因为伤病,或是事故……永远地离开了。




有时候,我会看着一两句文字,一两笔图画,在脑海里勾勒出人像。




系着红领巾的孩子,背着双肩包的学生,握着地铁拉环的白领,煮着一锅羹汤的主妇,坐在摇篮旁的母亲。即使是他们的朋友,亲人,甚至爱人,也一定无法理解,为什么寥寥几句的段子,语焉不详的交流,稚拙,完成度不高,并不专业的作品,也能让他们的双眼闪现光彩,脸上露出笑容。




从这一点来看,同人圈真是个再梦幻不过的地方了。




祝大家旅途愉快。





END




*友情提示大家,gua人的gua字似乎成了LOF敏感词……总之我改了……好久啊……


罐輝 - k&d


短又俗套 初试

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门被无声地撬开,赖冠霖以为自己足够谨慎,悄咪咪地推开卧室门,李大辉睡得安稳,那就好了。但是李大辉还是极度敏感的,睡眠中隐约感知到有家伙开了门,微瞇起眼,看见赖冠霖,止不住就说了:「你要待多久?」



「不久,想你就回来了。」赖冠霖仗着自己笑容好看,实质上他不太笑的,仅面对李大辉时得以绽出孩子般的笑,哪怕他为自己上药的过程有点疼痛。

李大辉坐起身,赖冠霖发现他未换下医师袍,「你刚回来吗?」

李大辉点点头,说累得不想换衣服。


作为杀手的爱人,还是个医师,平时能见面的家伙多,形形色色,赖冠霖让他注意点提防,意味不明地笑着揉乱李大辉的头说:你的爱人太危险了。于是没有赖冠霖躺在自己身旁的日子,总是提心吊胆,有动静就下意识地睁眼,床旁边的圆桌摆着一把枪,还用面纸盒来掩盖。

「你任务执行得顺利咩?」

「因为见不到大辉心情有点复杂」赖冠霖突然转了个话题,李大辉有点讨厌抓不住他的感觉。「李医师,医心吗?」

「不医。」李大辉笑,「但是抱我一下就行了。」

赖冠霖正要坐上床,李大辉让他把枪放好,说自己这样也要掏枪了,然后被紧拥住,长时间的无言却不尴尬,李大辉埋在赖冠霖的肩上,闻着颈子上有女孩子的香水味儿,干脆撇过头,明明知道他是在执行任务,那个女生消失了但是香水的味道不散,分明还是妒嫉的。

李大辉又转回头,仰头亲吻他的脸颊,带着醋意地打破沉默:「有女孩子的味道。」

赖冠霖云淡风轻地说:任务。然后恣意地摊在李大辉身上,李大辉索性往后躺。

「做这些很累,行医累吗,总觉人生苦短,还不如我俩一人一枪。」


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是killer&doctor也是kuanlin&daehwi

南糖小甜餅(吧)

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暮冬時節還是使閔玧其因寒冷而打顫,手上還有前幾日答應做金南俊拍攝照片的模特,尚未完全消除的暫時性刺青。

閔玧其總共就換了三套衣服,在同樣的場景拍照如出一轍、單調乏味的照片。偶爾也不明白金南俊為何執着着這個工作。

不過令閔玧其滿意和佩服的還是金南俊搭配衣服的樣子,打光選服裝和其他事皆由他包辦。金南俊在認真拍攝時眉眼真摯,聲音在閔玧其聽來又低了好幾個調:哥,身體再稍稍轉過來一些。

閔玧其遵從他,金南俊用上揚嘴角給他回應,卻突然使得他心生不悅,可他專注的第一是攝像頭,第二才是鏡頭中的自己。也就默默憋着等到中途休息時。

金南俊終於放下相機,笑着讓閔玧其稍等下,自己就跑出門了。閔玧其縮在他工作室的沙發上,金南俊穿的是大衣,而他一件襯衫,耐不了不開暖氣的冬季,想找毛毯卻又不願無理地隨意翻找,只好蜷縮在沙發角落,把抱枕攥得緊緊的,用乖巧模樣等待金南俊回來。

金南俊後悔整路跑了。臉部接觸冷空氣的感覺真不好,他只得依靠手裏二杯咖啡的溫度,見號誌燈由紅轉綠,走進人行道旁的屋裏。

玧其哥!咖啡買回來了。

金南俊見閔玧其整個人縮在沙發角落於心不忍,因為工作室沒有暖氣,他第一反應是坐在乖巧樣子的哥哥身旁,用大衣披着兩個人。而不是在一旁櫃裏拿出毛毯。

閔玧其倚靠過沙發的部分殘着餘溫,有點燙,雙手握緊咖啡後終於釋懷,金南俊從兜裏掏出兩個暖寶寶:哥是不是忘了這個呀?真想貼在你臉上。

閔玧其轉頭就能倚靠到金南俊的肩膀,於是二話不說直接靠上。

:貼臉上。

然後兩個人在蜷縮在沒有暖氣的工作室小沙發上,閔玧其用咖啡、暖寶寶和金南俊取暖;金南俊只依靠閔玧其。

fin.

竊

渣寫

誰曉得李泰容怎麼發現金道英的。從他走進便利店在多個位子之中刻意選了他對面的位子,最角落。金道英看見李泰容嘴角微微上揚,他一直認得那傢伙笑起來的樣子,既邪魅又無恥。

嗨,道英,同謀。

什麼鬼同謀,偷東西這事兒他從初中畢業過後就沒再做了。

可能是熟識多年,李泰容的聲音他一聽就知,就像李泰容只見背影就能發現是金道英。

金道英的冰美式被他一把拿去,李泰容雖然不喜歡,可帽子蓋住了泰容的眉眼,道英沒見到泰容皺眉。金道英就問:你能接受這種東西了?

金道英對他不用敬語,認識他好久,至少從即將成為初中生時就見過,他沒把泰容當哥——當時他性子倔,不認為一個大他不到一年的傢伙會是哥哥。

澀味在嘴裏蔓延開。不能,但我渴了。

李泰容把老帽拿下來,和着汗水的粉色瀏海慢慢垂下,泰容稍微順了順:其實我肚子餓誒,你要不要請我吃東西?

兩個禮拜未見,李泰容染髮了誒。

說沒有一絲尷尬是騙人的。金道英想了兩分鐘才有句能好好吐嘈他的話,李泰容在兩分鐘裏等着他說話樣子還算乖巧,顯眼的粉色卻沒讓他看來突兀。

李泰容。金道英喊,他沒等泰容對上他的眼神,露出微妙的笑:用偷的啊。

泰容沒有生氣,這次眉眼未被瀏海蓋住,可泰容並沒有不悅,他反而能夠接受金道英的調侃,並且露出比道英微妙表情還要更加惡質的笑。

金道英沒明白李泰容那個笑容的意味,一陣調侃後金道英還想請他吃東西的。

他貼近自己耳旁,粉色髮絲弄得他癢。

:那我就偷你回家飽餐一頓嘍?

就說他笑容無恥。

Just Chillin'

雜 沒有待續 也不會完結 *丸貂成分多



沒做甚麼也沒能夠做甚麼,只是天天倒在軟沙發上混吃等死。

中本悠太的櫥櫃裏只剩最後一杯泡麵。嘆了一聲過後看看兔子造型的時鐘,凌晨時分,他才不想走在看不見的路上。五分鐘的路程雖然不算太多,可是太黑太黑了,獨自一個人太危險,他可不想在黑暗騎樓旁走着就進到死巷子裏。

對,他慫,怕黑所以不願意。

上次下廚是因為冰箱裏的菜和肉還未用完怕腐壞。他有天份,問題就是懶散,媽媽兒時做給他吃的菜他還依稀記得做法,可又不願冒險,怕別人燉得是菜而自己燒得是鍋。

中本悠太只好皺着眉頭打開碗麵倒進熱水,配餐是手機和音樂,他刷了一段時間的sns,卻因為凌晨無人發新帖又點開了沒看完的漫畫,聽歌就喜歡循環播放,直到他喝完最後一口湯,看完最新進度的漫畫以後只剩待續兩個該死的字,洗過杯麵包裝後扔進了回收袋裏,清一色都是這個牌子的杯麵。

他看完最新一集的漫畫只感到空虛,不喜歡躺床上反而喜歡在沙發上大剌剌的攤着,發出哀號是對待續兩個字感到厭煩,抬頭上方就是電燈,看久了眼睛不舒服,他轉移視線,停在冰箱上不到幾分鐘又心煩地閉上眼。

剛才還看了自己的冰箱,還有好多食材未用;調味醬和飲料倒是開了也用了。擺了多久其實他記不清了,只覺得再不使用那些東西遲早會壞掉,這樣他得提着冰箱裏所有腐敗東西和杯麵碗們離開家。

播放器盡忠職守,音樂仍在單曲循環,他也不想讓音樂停下,除了音樂聲還聽見了指針走動的聲音,自己又日夜顛倒了,飲食也跟着失調,一碗麵他都能吃個三十分鐘還感到撐。

閉上眼睛想像歌詞描述的畫面,中本悠太睡不着一直都是這樣做的,他累的時候夢裏自然就出現相同的樣子。

_

再次睜開眼睛他沒再聽見幾小時前(或者昨日)循環的歌曲,可看見了正在下廚的金道英,他都忘了金道英那傢伙會做菜,雖然不一定靠譜但是還能依靠。就算點外賣他也會笑着道謝,付錢的話就是最佳了。

「哥咋過得越來越渾噩?」金道英端着咖哩飯走過來,中本悠太緩緩起身,躺了太久有點頭疼。聞到咖哩的香味終於恢復精神,那個人不霸佔沙發才不必盤腿坐地上,金道英拿起包包放在自己和中本悠太之間。

金道英笑:你是失戀還是失業啊。

中本悠太的口音和金道英微妙的相似:我兩個都不是。嘴邊的咖哩醬還沒舔乾淨:你咋進我家的。

「你給我鑰匙的啊。」金道英變成八字眉,委屈巴巴地:說是偶爾來確認一下你死了沒。

如何将人物写得更立体?

一个奶味儿的嗝儿:

●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。

SUGAMON

#


你現在走了你以後也別給我回來!

金南俊這次翹家是當着父母的面,不是奪門而出,他吼着說一聲好!再也不見!可還是乖順地關上門。



#

金南俊往家的反方向跑,靠近河堤邊時拐個彎進巷子裏,晚上的路燈明明滅滅,剛才見到水草旁邊的小光點,或許是螢火蟲。他沒多停留,閔玧其的家就在前面,走進巷子裏第二盞不會亮的路燈那,閔玧其家。

閔玧其被他喊起來開門,電視劇裏還播放着好幾年前上映的電影,黃色字幕透露了它的年齡。

金南俊說:玧其哥,再一次就好了!要是我父母找到你這千萬別...!

不,不行。

你明知道我會讓你向你父母道歉,為甚麼還來找我?

他知道閔玧其對他容易心軟,說完了連續的拜託還沒接下其他話,閔玧其就先開口了:......你跑得口渴吧,在我這睡一下明天我鐵定拎着你回你家。

別給你父母添麻煩了,叛逆的傢伙。

叛逆期初至的金南俊學了影集裏不良高中生的痞笑:
但是哥沒說不能給你添麻煩。

閔玧其:你這麼有骨氣就站門外,站着睡。

......

他比房主還更早闖進房裏,他是打地鋪睡的,因為能躺床墊而開心,他搶先睡在裏頭。

閔玧其嫌棄你是不是又長高長壯了,佔我床鋪那麼大一個位置。

可能吧。

金南俊拉高被子,把自己的臉部以下全部蓋住,還在長身子,被子不夠長所以曲着腿。

閔玧其說:啊,你別把被子都拉過去。

枕着他枕頭的男孩子縮在角落,閔玧其只勉強墊着摺好的大衣作枕頭。因為蓋不着被子只好挪動大衣,直到幾乎和枕頭貼在一起了,他才能蓋住自己全身,也學金南俊那樣曲着身入睡。

無奈之餘,還能有什麼辦法。
金南俊知道閔玧其對他心軟,閔玧其沒辦法啊。

taedo*畫面感/反常

ooc 隨意。

金道英 :李泰容你看些什麼?

李泰容湊近的時候有點不安,用輕鬆的語氣說着不平凡的話兒:找到攻陷你的方法?

金道英輪流換手撑着頭,濕潤的眼睛不斷眨着,其實他對李泰容的話沒怎麼上心,李泰容的手突然地抓住他的手腕,這次換成右手撑着頭,他就那樣重心不穩,跌進李泰容懷裏。

怎樣,心動嗎?

他不曉得李泰容今天反常的原因,把自己摟進懷裏以後就是不放開了,頭蹭着李泰容的手臂,李泰容有點癢,可金道英撐着腰靠在他懷裏腰痠吶。

啊尼噢。

奶音突然冒出來。金道英的頭被李泰容揉了,像是對待小動物一樣溫柔,眼神柔和,李泰容笑:小兔子可愛。

???

這麼反常是對的嗎。

其實腰已經發痠,有些疼痛。


...算了。

金道英的上半身窩在李泰容的懷裏,柔軟的沙發墊着因不夠放而曲着的腿。

李泰容的懷裏也很柔軟。

然後李泰容湊近小動物的耳朵,金道英真的感覺自己的耳朵動了,他說:這樣是被我攻陷了嗎?

......


Fin.

then

...短渣 南糖



閔玧其打開倉庫的門,從斑駁的牆還有不斷剝落的油漆可以看出這兒經歷許多風雨沖刷,這個家還未新生嬰兒時就已經存在,從那之後又過了二十多年。

比起雜亂,一點兒也不,只是有點灰塵。

舊腳踏車還在,那是閔玧其才剛學會走路時父親買的,男孩子到了五歲才上了附近的人行道騎車,這對當時平衡感仍然在努力訓練中的閔玧其感到有點吃力。地上的磚塊其實凹凸不平,閔玧其好不容易在摔倒第十六次才能夠穩定地騎着,繞完住家附近那條人行道,父親只是在旁邊看着,就算他哭了也只是告訴他——站起來繼續騎。

可能造成了他現在這樣的倔脾氣,事情不做好不罷休,也不太曉得該算作優點又者缺點。

他覺得自己有點陷入回憶,他可是來整理東西的呀,就又要搬家了,第二次離開,閔玧其好多東西都屯放在這個,似乎也跟他稱得上有感情的倉庫裏。首先那腳踏車他是不需要的,再來是裝成箱的舊衣物和散落的筆記和樂譜,感覺有點像是時空膠囊,再次打開來以後,充滿了懷念。

居然還有他跟金南俊的照片,閔玧其無心地笑。

兒時作為閔玧其小一歲的鄰居弟弟,金南俊莫名地受到閔家父母照顧,時常叮嚀着閔玧其:跟南俊玩的時候別把人家弄傷了。喜歡玩的遊戲是捉迷藏,倉庫對於當時體型小的孩子是最棒的藏身處,金南俊有次混在雜物之中閔玧其沒找到,喊了好多聲俊尼,男孩子都沒有給予回應——因為是在玩遊戲嘛。直到最後閔玧其說不玩了,金南俊才哭出來。

他有點不耐煩,只是把當時同樣身形瘦小的南俊拉出來,揉揉金南俊的頭髮,告訴他不准哭,作為孩子也不懂該如何安慰一個孩子。他想說:哥哥教你騎腳踏車吧,明天。

最終他只拿了活像時空膠囊的皮箱,一些或許他還穿得下的衣服,他喊金南俊快出來幫我搬的時候,往人行道看,真的有男孩子努力地練習腳踏車,不相信地再往倉庫內一看,剛從雜物堆裏被他拉出來的小男生還咽咽嗚嗚地哭着,他看見自己當時不耐煩的神情。

所以他可能真的陷入回憶了。

閔玧其喊:「小俊尼?」

「啊哥,不是說好別這樣喊我嗎?」

金南俊從旁邊走過來,接過閔玧其手上的皮箱。——他才那樣回到現實,金南俊站着就能揉他的頭,像從前那樣。

「我現在可是比哥還要高哦。」

阿松的学习笔记之——故事、叙事技巧和戏剧性手法

受教了

阿松1954:


1
在故事成为故事之前,它先是一场事件。
时间是没有尽头的,往前没有,往后也没有,有人牵出了头,又断住了尾,截出这么一段来,再加以声色演绎,将其唤作故事。单只有头有尾,只能算是事件,有了演绎声色,才成了故事。
有人觉得光是让声色演绎服务于故事还不满意,为了让故事更好看,于是开始用种种声色演绎,再加上过往故事的的精彩桥段,总结成套路,来干涉改造故事。这份套路,就是叙事技巧。
常见的叙事技巧,诸如一波未平一波又起,这是为了使事件发生的更加集中,不至于出现过多的过渡部分让观众无聊、乏味;诸如一波三折,这是用不断的变化,来增加故事的刺激性;诸如悬念,这是为了让观众的精神更加紧张,牢牢吸引到故事之中。所有的手法都是为了让故事更好看、更吸引人,让观众更加如痴如醉、欲罢不能。
而刚才举的三个例子,正好映照了戏剧性中最重要的三种特征:集中性,曲折性,紧张性。(戏剧中的戏剧性手法和故事中的叙事技巧,其实是暗通的)
可故事不能单只好看,毫无内容也会让人感到乏味,就像一个漂亮的人如果十分浅薄,也会让人觉得厌烦。讲故事的人,总是有想表达的,而听故事的人,也不是单纯来泄欲的。有内容也不是要有多深度、多深刻、多深奥,从后果上来讲,就是引起观众心理上的、情绪上的、精神上的、思想上的触动,并且不以时间的推移事物的更迭,而失去这份触动,这样的故事就是有内容的故事。
它们的具体实现,则主要体现在三个方面: 情节,人物,思想。
每个故事都必然有这三样东西,而每一个故事都会有它在这三方面各自侧重的地方,比如《红楼梦》就是重人物轻情节的,《福尔摩斯》就是重情节的,《麦田守望者》就比较重思想。


2
情节,人物,思想的表现之间错综复杂的关系,是需要着重阐述的。思想的表达依托情节的展现,而情节则需要一个个人物来推动。这其中,剧情常常被认为最不可或缺的,人物可以扁平思想可以浅薄,但没有像样点的剧情就勾不成有趣的故事。连人物大多数时候都是围绕着剧情塑造,戏多戏少,全看剧情需要,即使围绕人物展开也不过一两个人,鲜有红楼梦这样以塑造一个个人物为主,各个形象鲜明性格立体的小说。而剧情有时候也会围绕着思想展开,但这有一个问题,思想表达部分越重,说教意味就越浓,作为一个故事的乐趣也就越少。这一点需要着重探讨,一个有深度表达的好故事,往往与现实之间有自然而然的映照,而不是斧凿痕迹极重,处处透着作者的观点表达。
当故事服务于思想表达的时候,还带来一个问题,就是故事不像故事,而是像一场精心安排的事件。观众在看这个故事时犹如看一场案例分析,导致过于沉重和索然无味。这点某些方面和现在大多数的商业故事相似,它们把一场事件一个案例的所有信息量排练开,然后简单重组,加入一些戏剧性套路,就变成了一个商业故事。
一点意思都没有。
以至于观众根据已有信息就能推导出下一个信息,继而推导出整个故事的走向,而且由于桥段的套路化使用,故事走向就更好猜了。虽然说故事在成为故事之前就是一场事件,而事件就是信息量的展现,但只是事件就太没意思了。
这就分出了两条路,一条是老老实实讲故事,一条是直接玩弄事件。老老实实讲故事会添加很多作者信息量上的优势,造成信息不对称,让读者只能跟着走,还有利用故事之外的生活经验,来为故事中的戏剧桥段提供合理性等等。(而不是把所有信息量都提前铺垫好,来为接下来的故事走向提供合理性。)玩弄事件这一路,则有,提供非常多额外的信息干扰读者的判断,对信息进行重新打乱排列造成信息不对称,还有把信息藏的极深极潜意识或表现的极自然等等。
当然最低级的手段,就是故事进行不下去了,然后插一段回忆呀补充呀什么的,强行加入信息量来救这个故事。你会感觉,妈的都作者你自己说了算好了。
(除了猜不透结局,沉迷于故事走向剧情展开这一种故事套路,也还有提前知道结局,然后着重于体验这种故事套路。也还有结合起来的,提前知道结局,然后展现过程,到结局之后又还有后续的结局,这几种套路到今天都还常用、有用、有效。)
故事套路的趋势,也是从传统古典的讲故事,越来越多地走向了玩弄事件。玩弄事件更多地直接达成效果,即调动观众的情绪反应、心理反应、精神反应,让观众直接享受故事的趣味,传统古典的写法则注重让观众沉浸于故事之中,更注重给予观众生理反应,即生动感和代入感,那些情绪、心理、精神上的效果是随着剧情前进、人物命运的揭示,观众自身自然产生的。
古典笔法照样是对剧情有设计有取舍的,但是更自然更顺着人的情绪来,做的不留痕迹(在此安利阿城、侯孝贤、理查德林克莱特),相对于后来的效果直接火爆的新式笔法,这样温吞的故事笔法自然会吃亏很多。但同时也因为克制,每一个效果都极到位,给人的后劲极大,有趣如果滥用就平常无趣了嘛。
出新出彩出奇不难,难的是克制。即使套用到后来的新写法也是一样,《百年孤独》里就很克制,那是基于现实的魔幻主义,他写一个人从天台飞走不直接写飞走,而是写晒着的床单被风卷起,床单又卷着她的身体,一同飘向了风中。这种从实感出发给人造成的冲击是极震撼的。连《冰与火》这样的奇幻故事做的也很克制,所有的奇幻元素被非常小心的使用,如同平常世界,而不是大量地依靠奇观的展现。
再回到叙事技巧上来,当戏剧性桥段大量密集地展现,也极易导致故事失真,生活没有那么跌宕起伏嘛。这时候是推到极致变成一场狂欢,还是做好克制和合理性。这也为我们提供了两条路。


3
最后详细讲讲具体的故事技巧。
由于叙事技巧派系过多过于庞杂,戏剧手法则较为系统,在此就以戏剧性手法为例集中讨论。
最早听到对于故事的要求,一个是作文课上的起承转合,一个是剧作课上的“戏剧性一言蔽之就是意料之外情理之中 !”。起承转合就是开头中间结尾,外加一个衔接“承”,远没有它听起来那么高深复杂。至于意料之外情理之中,则只是对一些戏剧手法作要求,如反转、设伏、巧合、突转、发现等,并不适用于所有戏剧手法。除此之外,常见的戏剧手法还有:
冲突、矛盾、悬念、结构、铺垫、误会、预示、夸张、重复、反衬与对照、潜台词。
其中冲突是西方戏剧的核心,也是现在各种故事的惯用套路。它用人与人、与内心、与环境的冲突,作为故事的第一推动力,以解决、化解冲突推动剧情,以冲突的结束作为故事结局。同时通过人物在面对冲突时的表现,展现每个人的性格。这种故事模式至今仍是主流套路之一。
至于其它戏剧手法的具体内容和操作方法,实在太难写了,复杂,庞杂、累……先梳理到这,以后再开一个具体写吧!!